《异地恋》好赚不好看,光线的爱情片还能飞多久?

1.1亿元,是坚守在五一档的爱情片《我是真的讨厌异地恋》(以下简称《异地恋》),截至5月9日的票房总成绩。在疫情反复、影院近乎停摆的态势下,该片却能保持稳中求进,在上映第7天,突破亿元大关,很不容易。

图片[1]-《异地恋》好赚不好看,光线的爱情片还能飞多久?-文明社

这部小成本影片之所以有如此表现,与光线影业的排兵布阵不无关系。

首先,《异地恋》的主演辛云来、任敏等均为光线自家艺人,且该片由光线影业全流程跟进,延续其从出品到发行的“一条龙”传统。如此就相当大地降低了影片的总体成本。

其次,选择坚持在五一上映而不撤档,吃到了空档红利。同档期影片《哥,你好》《保你平安》《检察风云》等的撤档,让观众的选择尤为受限,《异地恋》的处境也从可看可不看,变成了首选。如此,虽失去了北京、上海等头部票仓城市,但在二三线城市的票房累进中,《异地恋》的成绩称得上“差强人意”四字。

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再者,《异地恋》的故事虽然依旧玩套路、洒狗血,但相比光线情人节档让人如坐针毡的《十年一品温如言》,只要能让人看下去,就算是胜利。

相比之前《哪吒之魔童降世》《疯狂的外星人》等现象级影片给光线带来的起势,近两年的光线虽不乏《狙击手》等优质影片傍身,却也更多地回归到小体量影片,尤其是爱情片的量贩上来。

高密度的布局,引发观众的PTSD

从去年跨年到今年五一,仅五个月的时间,光线连续有《以年为单位的恋爱》《十年一品温如言》《异地恋》三部爱情片上映。

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而据灯塔专业版显示,今年下半年,光线还有《我们的样子像极了爱情》《这么多年》两部影片待映。一年五部爱情片,光线让市场看到它的高密度布局。

其实,爱情片是光线的看家本事。细数十年来颇具话题度的爱情片,背后几乎都有光线的身影。

从早期以IP改编为主的《致我们终将逝去的青春》(以下简称《致青春》)《匆匆那年》,到票房黑马《从你的全世界路过》《超时空同居》,再到近两年主打青春感的《你的婚礼》《异地恋》,光线把爱情影片的生意经,玩得越来越溜。

回顾光线在近十年以来的作品,它在爱情片上的布局大致可分为三个阶段:

1、2013-2015年:用《致青春》的成功经验,接连打造小黑马爱情片。一部《致青春》不仅让赵薇成功打入导演阵营,也带火了彼时尚是新人演员的杨子姗、江疏影等人。该片凭借对小说的到位改编,和名演员转型导演的噱头,以7.19亿的票房成为当年的黑马影片。在之后的两年,光线便开始了对《致青春》成功经验的复制,相继推出了由邓超执导的《分手大师》、苏有朋执导的《左耳》等爱情片。

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虽然这些影片的口碑和票房均不及《致青春》,但用几千万的成本换来几亿元的票房收入,既给光线带来了不错的收益,也让市场看到了爱情片这块蛋糕在做大。《北京遇上西雅图》《前任攻略》等影片出现后,光线开始了对布局的调整,往大制作转型。

2、2016-2020年:布局发生倾斜,在大制作影片上发力。在这四年,光线虽仍然间歇地推出如《秘果》等小成本爱情片,却开始了向大制作、大导演倾斜。在爱情片上,和张一白合作的《从你的全世界路过》,拿下8.14亿的票房。

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在其他类型的影片上,光线不仅和喜剧大师周星驰合作了票房33.93亿的《美人鱼》,更在2019年凭借《哪吒之魔童降世》《疯狂的外星人》等爆款影片的拉动,收获了136.04亿元票房。

3、2020年至今:疫情+影视寒冬,光线尝试“以小搏大”,回归小成本爱情片,以稳住收益。要说影视行业受疫情影响最大的赛道,就是院线电影。在疫情的影响下,不仅开机困难,定档上映更困难。

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以光线在2021年上映的《五个扑水的少年》为例,该片共经历了三次改档,《五个扑水的少年》虽然在口碑上表现尚佳,在豆瓣上评分7.2,却在频繁改档和国庆档诸多大片的围追堵截中,以6268.8万的票房成绩草草下映。

从疫情后光线的片单来看,其爱情片的数量从上个阶段的一年两部,在2020-2021年增至一年三部,直到今年,增加到了五部。

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但值得注意的是,近两年光线的爱情片却再难收获早前的声量,不仅票房收益不佳,口碑上更是集体落败,鲜有及格之作。有不少观众表示:“对光线的爱情烂片已经PTSD了,来来回回总是固定的几个人搭档,还都有着又长又读不懂的片名。”

用新人讲老故事,表现堪忧

说到近两年光线的爱情片,相信不少观众会明显感受到一个字——新,不止演员新,导演同样新。其实光线的爱情片,一直是捧新人的利器。可惜的是,以往不论是新演员还是新导演,都能在爱情片之后有所进阶,近两年的新人们,却都在原地打起了转。

首先在演员方面,光线的爱情片大多由公司签约艺人出演。但由于光线的爱情片布局过于紧密、且新演员的功夫尚不到位,如此便很容易让观众生出跳戏之感。

不论是在去年连续凭借《如果声音不记得》《你的婚礼》引起观众注意的章若楠,还是在今年因《十年一品温如言》《异地恋》口碑两连扑的任敏,都陷入了此怪圈。

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以任敏为例,观众在2月刚看过她出演的身世坎坷的温衡,没隔多久又看她演起了俏皮纯真的赵一一,加之她在《异地恋》里噘嘴跺脚的违和演技,难免引来观众“任敏是否只能演苦大仇深的角色”的讨论。

与她们处境类似的,还有在《异地恋》里的两位男演员,辛云来和李孝谦。对于演员来说,密集输出是机会还是消耗?这是值得思考的问题。

其次在导演方面,近两年光线爱情片的导演,几乎是清一色的新人导演。这些人大多做过剧集编剧、摄影等工作,虽然有着多年的影视从业经验,但导演所需的全盘把控能力参差不齐。

新人难当重任,故事同样乏善可陈。与光线早些年的爱情片相比,其近两年的作品均以“青春爱情”为标签,校园爱情故事,被光线一遍遍地搬上了银幕。但可惜的是,剧作的同质化问题,让观众耐心不在。

最先引起观众反感的,是爱情片们绕口又不达意的片名。不论是《以年为单位的恋爱》,还是《我是真的讨厌异地恋》,与其说它们是电影片名,不如说是一句台词,让影片在印象期就丧失了“信达雅”的美感。

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而在故事内容上,这些爱情片同样难以恭维,一如既往地用伤痛青春的伎俩来解构青春爱情、用悲剧收尾强骗观众的眼泪、用矫揉造作的台词把人物情绪塞进观众的耳朵。不少影评人已经不止一次地说过:“多数人的青春并不狗血,恋爱也不抓马。”观众在爱情片上的期待,很难在光线的作品里得到满足。

几部作品下来,光线虽短暂地以小成本搏到大收益,却也失去了不少观众的信任。光线的下一部爱情片《我们的样子像极了爱情》已定档8月4日,同样还是新人执导、主演的校园爱情故事。希望这部电影,能打破光线爱情片的口碑下行的惯性,重塑市场信心。

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【文/弈辰】

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