《追凶者也》在叙事结构和荒诞喜剧表达方面做出了一次大胆的尝试

这是这类电影巨大的魅力所在。这类电影是中国电影必不可少的类型之一。为了满足观众日益增长的类型需求，有些导演已经开始走在犯罪片拓荒的路上。曹保平导演属于专注犯罪片的佼佼者，他在借鉴国外同类型电影的基础上，用自己独特的表达试图唤醒中国的犯罪电影。

他成了该类型电影当仁不让的领军人物。他的新作《追凶者也》在叙事结构和荒诞喜剧表达方面做出了一次大胆的尝试，让观众看到了国产犯罪电影的另一种可能。

电影《追凶者也》从始至终都是一连串的巧合:修车的宋老二被怀疑杀害猫哥，为洗刷嫌疑走上了追凶之路。他根据猫哥的摩托车怀疑青年王友全是凶手，对其展开追踪。而可怜的王友全其实只是碰巧偷了现场的车而已。更加巧合的是，被杀的猫哥只是冤死鬼，其实杀手董小凤的目标是宋老二，他杀错了人。

虽然近几年国内也出现了一些作品，且不乏佳作，但是始终无法形成一股强大的类型力量。在全球化的今天，观众对犯罪电影的需求有增无减，从国外此类电影大受国内广大影迷的追捧可见一斑。犯罪电影往往将人的处境逼迫到生死边缘，在法与情之间摇摆不定，拷问人性。

这是这类电影巨大的魅力所在。这类电影是中国电影必不可少的类型之一。为了满足观众日益增长的类型需求，有些导演已经开始走在犯罪片拓荒的路上。曹保平导演属于专注犯罪片的佼佼者，他在借鉴国外同类型电影的基础上，用自己独特的表达试图唤醒中国的犯罪电影。他成了该类型电影当仁不让的领军人物。