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看《又见奈良》的时候，不时想起《横道世之介》。

两部影片的叙事结构固然不同，但大体都有着温情脉脉的调子。那些被淡然处理的剧情冲突，由记忆地图为向导的时空漫游，以及对生命如滔滔江水径自向前的宿命感拿捏之精准，双双汇于一脉。

认识战后遗孤陈丽华和认识横道世之介的过程何其相似。寻找他们的人，思念他们的人，都是在多位故人的回忆中去一点点丰富对一个远去身影的感知。

·寻女·

这个故事的特别之处，不单单在于对战后遗孤问题的罕见触及，而在于非常容易被忽视的主要角色的年龄问题。

观众对寻子题材并不陌生。我们熟悉的是年轻父母找寻年幼的孩子（《亲爱的》），或是中年父母试图去复原和理解青年的儿子（《日照重庆》）。

《横道世之介》后三分之一结构上的狠绝之处正在于此。故事突然告诉你世之介已经离世，而我们全都不知不觉错过了与他的告别。

·园丁·

有的地方，丽华的痕迹已经被抹去，比如第一扇门背后，无法提供任何线索的老爷爷。

有的地方，展开丽华人生的独幕剧，比如她曾经打工的豆腐餐馆，老板娘还记得勤勤恳恳却过得很辛苦的丽华。

终于，在有的地方，展开一段丽华生命的华丽奏鸣曲，比如永濑正敏所饰演的聋哑园丁一段。

这个段落，一共四位演员出镜，但是台词极少，编排得非常精彩。

从头到尾一言不发的永濑正敏与情感上始终保持克制的吴彦姝，奉献了令人赞叹的精彩演技。

可以说，单纯为了这个段落，就值得把影片二刷。

·咩·

《又见奈良》的宣传卖点之一是温情地处理沉重的话题。

而事实上，我认为影片比温情更向前一步，有很多出乎意料的幽默处理。

笑点与泪点齐飞，是《又见奈良》最大的惊喜。

它的轻松好笑，让人嗅到一种华语青年导演作品中独一无二的潜能，乃至一种中国电影最稀缺的腔调。

这种幽默首先显露在精妙的台词上。片中很多桥段，第一句台词是个铺垫，第二句上来就是个包袱，手起刀落，绝不拖沓。

比如开场国村隼对小泽说：“你长得像我女儿。做菜也好吃。”画外酒馆男老板发难：“菜是我做的，我也像你女儿吗？”国村隼回了一句：“你像我妈。”

再比如陈奶奶对小泽：“你爸让我给你带的老家的酱牛腱子，老家的腊肉……”小泽一下子激动起来：“在哪儿呢？”结果奶奶继续：“在海关。都让人扣下了，就剩下酸菜了。”

苏雷曼电影最突出的风格就是近乎默片似的讽刺喜剧，以冷面笑匠的方式对当今世界作出戏谑的注脚。

《必是天堂》伊利亚·苏雷曼

《又见奈良》的故事中，语言在沟通中起到的作用被极大稀释，取而代之的是肢体、表情，思想和情感的交互。

在鹏飞亲自出演的肉铺老板一幕，陈奶奶前来买肉。在两个语言不通的人之间，羊肉是“咩”，牛肉是“哞”，猪肉是“哼”，马肉是嘶鸣。鹏飞导演模仿动物叫声的口技着实了得。

·螃蟹·

小泽为了迎接陈奶奶的到来，特地准备了记忆中奶奶爱吃的螃蟹。谁知奶奶本着不杀生的想法，提议放过螃蟹一马，改为吃面。等到寺庙一场，陈奶奶突然从包里掏出用塑料袋包裹着的这只小螃蟹，扑通一下就给投进了湖里——她想用放生螃蟹给寻女之旅祈福。

小泽惊呼：那是海螃蟹。奶奶，您杀生了。

螃蟹这一笔，从开头被放下，到这个时候被拾起来，看似无关痛痒的闲笔，实则作为人物命运的类比，起到了非常重要的预言作用。

水质条件的不同决定了小螃蟹的生与死，社会环境的不同，让陈丽华的命运陷入茫然未知。

更加令人惊叹的是，整部影片的拍摄，居然从头到尾只用了一台摄影机，在19天内就完成杀青了。

看来鹏飞自称“小快手”，绝对不是过度自夸。这种高能投入产出比，让人对他未来的作品，更加充满期待。